首都文艺界欢度了建国十周年的国庆节日后，北京电影制片厂在11月上旬的一天，约我与上海戏曲学校校长俞振飞、副校长言慧珠到西长安街全聚徳聚餐。

 

       北京电影制片厂厂长汪洋首先说明了在年内拍摄《游园惊梦》的计划，约我扮演杜丽娘、振飞扮演柳梦梅、慧珠扮演春香，并向我们介绍了导演许珂、摄影师聂晶、美工师秦威、制片主任胡其明等见面。


 

 

导演：许珂 

1912-1985 

福建泉州人

 

摄影师：聂晶 

1921-1985 

辽宁锦州人

美工：秦威 

1911-1994 

河北邯郸人
 

        我对大家谈到一九五五年在北京电影制片厂拍过彩色戏曲片，一晃又是四年，在舞台上演戏还不致显出老态，但电影就恐怕难以藏拙。

 

汪洋笑着说：“我们这几年对拍摄彩色戏曲片的化装及洗印的技术方面大有进步，这次一定能够使您满意。”

 

         他笑指着一位青年化装师孙鸿魁说：“你要负起责任，把梅先生的化装搞好，要保证出现在银幕上的梅兰芳比舞台上更美，更年轻。”

 

孙鸿魁也笑着回答：“我一定尽力而为。”

 

       我听他们这样讲，心里在盘算，过去几次拍电影，都由我自己化装，电影厂的化装师从旁指点协助，始终没有达到理想的程度。这次应该改变方针，由电影厂的化装师全权主持，我们提出要求和意见，这样可能比过去好一些。

 

   振飞在席间提出牙齿需要拔补镶装，否则两腮显得凹进去，有损柳梦梅的青春形象。北京电影制片厂的同志答应给他找牙科治牙，尽快在开拍前镶好。

 

  那天还谈了些关于剧本、音乐、布景……的问题，尽欢而散。
 

摄制组成立

  戏曲艺术片《游园惊梦》
 

1959年11月13日

14:00

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我和俞振飞、言慧珠、朱传茗、姚玉芙、李春林、许姬传、许源来、朱家溍等先后到北京电影制片厂厂长办公室参加《游园惊梦》摄制组的成立会。

 

 

艺术指导崔嵬给我们介绍了北京电影制片厂方面的工作同志，随后大家都热烈发言，表示对摄制工作要做到保质保量，尽善尽美。

 

导演许珂和我们漫谈电影分镜头剧本的意图，这次他打算用故事片的手法来拍摄古典的《游园惊梦》，又尽量保存舞台上的优美表演。因此在分镜头剧本里规定了闺房、庭院、花园、小桥畔、牡丹亭畔等几堂景。

 

我说：“关于布景的问题，等图样画出来，大家看了再商量。”

 

 

导演又谈到国庆节日里在民族文化宫礼堂看过我与俞振飞、言慧珠合演的《游园惊梦》。昆曲的规矩在歌唱进行中是没有间断的，在电影里他打算插入一些音乐过门，使身段、台步更适合写实的布景。

 

我说：“可以作这样尝试，而且电影艺术与戏曲艺术如何结合是需要大胆地作一些创造性的新探索的。至于音乐的设计，最好请振飞同志来主持。”

 

振飞说：“这件事我们己经讨论过，原则是过门的曲调尽量与唱腔能够融洽衔接，有时也可以把唱腔重复一句。”

 

彩色戏曲艺术片《游园惊梦》海报

 

许珂说：“我们明天请朱传茗同志到厂里来研究分镜头剧本，从头到尾把全部身段做一遍看，然后再计算时冋，研究安排音乐过门。”

 

试  妆

  戏曲艺术片《游园惊梦》

 

           我穿了粉色、湖色、灰蓝色褶子，雪青、淡青、藕合色的帔和大红绣花斗篷，拍了几个镜头，与振飞、慧珠合拍的镜头，是试验彼此所穿服装是否调和，有无“靠色”的地方。
 

            靠色：舞台术语，指的是同场角色所穿的服装颜色相近

 

            我还拍了一个镜中景的镜头。

 

崔嵬说：“贴片子、梳大头的化装不宜太接近自然。”

 

       姬传、家溍觉得我脸上画的眉毛似乎太细，眉眼之间的红彩宜稍重一点。我就在两颊和眼圈外加重红彩拍了两个镜头。

 

       试拍后不久，我看到样片，觉得脸上的彩太浅，痣也明显，眉画得太细，并有高低；服装浅色不好，蓝灰、雪青等色感光好，红色感光显得淡，底片色彩比较柔和自然。

 

       导演说：这种底片是苏联出品，用钨丝灯就可以拍摄。我记得一九五五年拍《梅兰芳的舞台艺术》时，调度炭精灯光，最费时间，现在改用钨丝灯，这方面的困雄可以大大减少。

 

      接着再度试拍，对化装及插戴作了调整，并向慧珠借穿素红、玫瑰紫花斗篷。


       拍过镜头后，导演认为绸子包头，不如用纱来得绰约多姿，所以改用洛神的粉色、湖色的披纱包头，又各试拍了一个镜头。
 

      看第二次样片时，感到化装方面大有进步，痣平了，红彩加重后显得厚实了，头面插戴减少后，看起来也比第一次好。

 

     斗篷以素红较为古雅，有画中人的感觉，玫瑰紫花斗篷不理想；粉红、湖色的包头纱都不错，但要配合斗篷的颜色作决定。孙鸿魁同志约我明天到北京电影制片厂，准备给我做一个面部模型，以便根据这个模型来进行塑形化装的尝试。

 

       第二天我与玉芙、家溍、姬传到北京电影制片厂一间专为塑形化妆而设的屋子里。孙鸿魁让我坐在一张写字椅上，胸前围一幅白绸的单子，孙给我脸上先抹油，鼻中插入橡皮通气管，然后将石膏粉倒入钵内，用手调和敷涂面部。

 

玉芙说：“涂上去恐怕不好受。”

 

孙接口说：“现在鼻管可以通气，已经比较舒服了。前几年初做试验，石膏涂满面部，呼吸困难，有一位同志不到一分钟就憋得受不了，把脸上涂的石膏剥下来往地下乱摔。以后大家钻研，又学习了一些先进经验，才找到了窍门。”

 

五分钟后，孙就来给我揭面模。

 

朱家溍说：“这时最要小心，我们故宫博物院复制的铜器如“虢季子盘”……就用石膏翻砂，与真器无异；但有时石膏涂得不够厚，揭时就会破损。”

 

孙揭下石膏模型给我看，果然完整清晰。做模时，恐怕头部移动，有一位女同志扶住我的头，我感到不安，就向孙建议做几张理发椅子。他说：“已经定做，等装起来就便当多了。”

 

美工的初步方案
 

  戏曲艺术片《游园惊梦》 
 

        有一天，剧装厂的孙同志到我家来斟酌服装的图案、颜色。

 

        他取出斗篷上玉兰花的花样征求我的意见，我说：“早年舞台上，绣大花样的斗蓬，大半是武旦穿的，闺门旦一般都穿纯色斗篷，如大红、银红、玫瑰紫……，用色彩、图案来表现剧中人的性格身份, 这是有一定道理的。我近年常穿的一件绣大花的斗篷，目的是为《霸王别姬》中的虞姬做的，虞姬这个角色，很难归入旦角中哪一类型，但有舞剑场面，里而还穿着鱼鳞甲，又身在军营中，因此穿这件斗篷是合适的。这次拍《游园惊梦》，我不打算用大花样的斗篷。那天试拍样片，觉得素红的比较适合杜丽娘的性格，你看如何？”

 

孙说：“照您的意思，改做素红斗篷加绣花边，领下一圈花边稍稍溢出些就可以了。”

 

       我同意这个做法。又看帔和褶子的图案，决定从我自己的行头中挑选花样复绣，因为这些是经过舞台上的不断实践，在群众面前考验过的。

 

  

 

       导演、美工把画好的闺房、花园、牡丹亭畔等几堂景的样本拿来与我们研究商榷。我说：“汤显祖在《游园惊梦》里对人物、景致的描写是费尽心思的，我们在色彩构图方面就要考虑到如何来表达这种含蓄、淡雅的诗情画意。

 

      那么，游园时的‘画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青’，与梦中的‘好景艳阳天，万紫千红尽开遍’，就需要对照，才能表现出现实环境与理想境界的区别。”

 

      许珂说：“我们尽量设法体现原作的精神。游园的曲文里虽然有些衰飒的描写，但也要照顾到它是春景，而彩色片对色彩的表现，与绘画的表现方法也还有不同之处，因此像‘……断井颓垣’这句曲文就未便如实地表现出来。”我同意他的看法。
 

     振飞说：“‘遍青山啼红了杜鹃’，究竟是远景还是园内之景？”

 

     有人认为，“青山”这个名词在元、明、清的文人笔下是灵活运用的，要看他描写的风景是山野中，还是庭园里，才能决定指的是真山还是假山。

 

      我觉得明、清以来，堆假山成为园林结构中重要一环。清初的李笠翁、张涟、石涛和尚、戈裕长……就是精通画理和美学的堆石名家。像苏州的“狮子林” “耕荫山庄”，北京的“畅春园” “瀛台”“玉泉”……就都出自名手的匠心布置堆垒，有的迂回曲折、小中见大，有的气象开阔、峰峦竞秀。
 

 

由此可见，《游园惊梦》里指的应该是青苔绿草的假山。但拍摄电影却不能因为一句台词牵动布景的全局。最后大家主张身段虚指一下，布景不作具体设置。

 

 

未完待续

 

段落标题为编者所加，文章有删节。

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